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在影视制造公司的广告片拍照中,光是一个很重要的元素,合适的光能够烘托广告片的氛围,让广告片充满电影感,那么如何正确用光呢?看企业在这儿和各位共享10点用光技巧,让你的广告片蹭蹭蹭,立马上档次!
光源越近,光线越柔软
相反的,光源越远,光线越硬。这是因为当光源离被摄体越近,相对的就越大,也就是越广;而当光源离被摄体越远,相对的就越小,也就是越窄。
以太阳为例,太阳的直径是地球的109倍,它本是一个适当广的光源!可是太阳距地球9300万英里(约1.5亿千米),只占地球天空十分小的一小部分,因而当阳光直射在物体上时光线就很硬。
光源越广,光线越柔软
相反的,光源越窄,光线越硬。广泛的光源能够弱化暗影、降低比照、抑制纹路,较窄的光源则作用相反。这是因为光源越广,射在物体上光线的方向就越多,这会起到添加场景中的照明、削减暗影的作用。
漫散射能够涣散光线,使光源变广、光线变柔
运用漫散射涣散光线的本质还是使光源变广,从而达到柔化光线的目的。当云层遮挡住阳光,物体上的暗影会显着削减,假如有雾,暗影则会消失。云层、阴沉的天空和大雾都会使光线发生漫射,漫射会将光线涣散向各个方向。阴天和雾天时,整个天空会变成一个十分广的光源,一个天然的柔光箱。
在反射中漫射光线
将一束较窄的光线射在一个较大的磨砂表面上,如墙面、房顶或磨砂反光板等,光线在反射的进程中会发生被漫射到较宽广的区域。
可是假如运用光面反光板,光线被反射后仍然会很窄。镜子是一种极点的光面反光板,它反射的光线简直与入射光线相同窄。
光源越远,光线的衰减越快,主体也越暗
这条规矩指出,被摄主体的光照度与间隔的平方成反比。这听起来有些杂乱,其实很简略,举例说明:假如你将光源被摄主体的间隔添加1倍,那么落在主体上的光线只要间隔添加前的四分之一。
换言之,光线会跟着光源的远离而迅速衰减。这条规矩咱们应牢记,假如你准备移动光源或被摄主体,一定要改变光线的质量。相同还要留意的是,经过反射的光线其跋涉的间隔也会添加,即便运用光面反光板也相同。
能够运用光线衰减改变拍摄主体和布景间的关系
假如灯火间隔拍照主体近,主体和布景间的光照度查别会比较显着;假如灯火间隔主体较远,则布景也会相应地变亮。
该准则相同适用于侧光:侧光源离被摄主体近时,整个画面的光线衰减比光源离主体远时更显着。
正面光会削弱主体的纹路,而侧光、顶光和底光则能够强化主体纹路
人像拍摄师一般会将光源保持在镜头的轴线附近来弱化被摄主体面部的皱纹,而景色拍摄师更喜爱用侧光着重岩石、沙石和叶子的纹路。一般来说,光线方向和被摄主体视点越大,主体的纹路就越显着。
暗影发明立体感
暗影是拍摄师描述物体三维性的办法,它能使物体在照片中呈现出空间感,而不只是是物体在平面上的投影。
相同,侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子,从而制造出立体感。因而,静物、商业产品和风景拍摄师喜爱运用有视点的光线。
光线是有色彩的
虽然有的时候光线看前来像“无色”的,但它其实也是有色彩的,咱们称其为色温。只是咱们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、习惯改变,咱们很难留意到算了。可是数码传感器和胶片则会记录下咱们看不到的色彩。
清晨和黄昏的阳光拥有温暖的色调,中午阳光投射的暗影则会变的很蓝。钨丝灯火显着偏黄,并且反射这种光线的表面也会呈现出相应的色彩。
背光能够作为高度散射的光源运用
很少有只是靠背光照明的物体,也就是说正面一点儿照明都没有的纯剪影简直没有。假如一个人站在亮堂的窗户前,对面的墙面会反射部分光线落在人身上。假如一个人在户外,即便布景是亮堂的阳光,正面也会有来自天空的光线照耀。不管哪种状况,要想记录落在主体上的光线,就要添加曝光,并且这些光线会削减面部的细节,削弱主体的立体感。
拍摄用光技巧的介绍就到这,作为影视制造公司的拍摄师或许灯火师,你们都把握了吗?
灯火是一个巨大而杂乱的课题。给场景布光有许多彻底不同的办法。正是因为灯火风格和技术领域中千千万万的改变,才使得这门学科成了需求花一辈子研究的课题。首先,有一些根本的准则:
1.防止正面平光,多用旁边面或反面的光线就能够,只要光源在拍摄机旁边或后边,就很有或许产生平面的、不立体的光线。
2.运用背光、强聚光之类的技巧,以及布景环境光,将艺人从布景中分隔出来,着重艺人的形象,发明立体的图画作用。
3.请留意暗影并运用他们制造明暗比照、深度、刻画场景和情绪。不要害怕暗影,有些拍摄师会说“……没有翻开的灯和现已翻开的相同重要”。
4.运用灯火和曝光为场景奠定全体基调——这有必要考虑到场景的反射系数和灯火的强度。
5.只要有或许,尽量从后场给人物打光。
6.在适当的状况下,用挡光板,曲奇板和其他的办法为你的灯火添加质感
穿插背主光
实用和常用的办法之一就是穿插背主光,这种办法简略,直接、快速且有用。
从现在起,仔细观察十个电影、广告和电视节目中的对话场景:大多数甚一切的场景或许都是用这种办法布光的。该办法的概念很简略,关于一个两人对话的场景来说(这占了大部分电影中的大部分场景),一盏后场的灯火将作为一位艺人的主光,一起是第二位艺人的背光;第二盏灯与之相反,将作为第二位艺人的主光及位艺人的背光。根本就是这样,可是也许你还需求加入一些补光、背光或任何场景需求的灯火。
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环境光增加场景特质
关于较大型的场景来说,要用不同的硬光和软光组合给场景的每个旮旯都打上灯是十分困难、简直不或许的使命。更好的办法是设置一个环境根底光,即简略地用柔软而平淡的顶部光源填充整个场景。这给了整个场景一个根底曝光量,但一般这种灯火的作用扁平、缺少比照。在某些状况下,这或许就是你想要的作用,例如一幅冰天雪地的景色。然而,在更多状况下,你需求向场景里加一些风格化的元素,以此突出艺人或着重场景中的某样事物。要设置环境根底光能够运用一下几个办法:
顶部光一般会运用上方反光布
鸡笼灯、太空灯或柔光箱
用天花板反射灯火
翻开上方的荧光灯
大型天窗或玻璃房顶
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用实在光源布光
这个办法要和其他办法组合运用,一盏翻开的实在光源——不管是台灯还是冰箱灯。这儿咱们只讨论关于灯火的部分,不管他们是台灯、壁灯、落地灯还是其他灯具。实在的台灯在其所在的场景中大多都会发挥作用,特别是在夜间的场景中。黑色电影对实在台灯的运用尤其多,它是画面中的首要元素,也是光源。
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关于灯火的少量几条准则之一就是,每一盏实在光源都有必要加装一个减光器。一般或许是一个手动调光器,是一种小型的手持型减光器。一般都由壁式减光器改装而成。需求减光器的理由很显着——咱们能够经过棉布、道具网和中灰滤片操控大部分光线的强度,令光线散射或聚焦。但关于实在的台灯咱们没有操控的办法,所以减光器是方便且精确的办法,用以操控灯火亮度。
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还有一种操控台灯曝光的办法是,将中灰滤片精确地剪成台灯的形状,然后将它和台灯的轮廓对齐,这的确有用,但太浪费时间也太粗糙。因为这些台灯会出现在画面里,咱们有必要用更精细的办法操控亮度,所以手动调光器是必不可少的。
咱们想要台灯有亮度,不然它会显得根本没有翻开,这也就是说亮度有必要刚刚好——太亮的话会过曝,不只是是过度曝光,失掉细节,并且还或许在构图中涣散观众的留意力。
窗户布光
在老式的拍摄棚中,场景照明大多经过管网来设置(头顶上的管子)。这种办法仍然有用武之地,但近来外景的拍照越来越频繁,变得和拍摄棚中的场景相同多。在外景中,能够装置暂时的管线,或经过各种道具来设置灯火,例如墙面撑杆或其他工具。
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别的,外景是从地上布光的,也就是说光源都设置在地面上,这是可行的,但有其缺点,外景中的作业区域或许塞满了各种支架、布景架和线缆。因而,很多拍摄指导喜爱从场景外布光——经过窗户、门、天窗等。这也是场景正常自然的姿态,大部分有窗的房间都能从窗户得到很多光线。有些拍摄师和灯火师则愈加急进,认为灯火永远应该从房间外射人,即便有些状况下这是不或许的。运用外部打光的办法能够让片场不那么拥挤,能让剧组从一个布景快速切换到另一个布景,也给了导演更大的自由来挑选画面构图。
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